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迟子建:得奖,像赶路时的一阵凉风
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2008-10-29 14:57:57 

    第七届茅盾文学奖4部获奖作品27日公布,迟子建的《额尔古纳河右岸》获奖。对此,有二十多年写作史且硕果累累的她坦言——

得奖,像赶路时的一阵凉风 

 



  迟子建
  
  
  
  
  
    迟子建的获奖作品   
  

    1964年生于黑龙江省漠河县,1990年毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。自1983年开始写作至今,已发表作品500万字,出版著作40余部。

    采访语录

    大自然是我小说的脉搏。

    能够进入另一个世界的生活,是写作最大的乐趣。

    第七届茅盾文学奖评奖工作于2008年10月25日结束,27日23点,4部获奖作品公布。贾平凹《秦腔》、迟子建《额尔古纳河右岸》、周大新《湖光山色》、麦家《暗算》获本届茅盾文学奖。

    9月,迟子建第二次获得冰心散文奖。现在,她的小说《额尔古纳河右岸》又获取茅盾文学奖。拥有二十多年的写作史,中国文坛唯一一位三次获得鲁迅文学奖的作家,并获两次冰心散文奖,一次庄重文文学奖,一次澳大利亚悬念句子文学奖……可谓硕果累累,在这些奖项背后的她是否像她小说《世界上所有的夜晚》里说的那样,“我想把脸涂上厚厚的泥巴,不让人看到我的哀伤”。

    作家写作就像农民种田,都是分内的事情

    记者:您二十多年得到这么多奖项,有什么感想吗?会偶尔有一些成就感吗?

    迟子建:成就感可能谈不上。这二十多年以来,我发表了500多万字的作品。我是一个作家,这就像一个农民种田,都是分内的事情,当然能得到肯定是值得开心的,但是没有这种肯定,难道农民就不种田了吗?

    记者:您得过三次鲁迅文学奖,这在国内是绝无仅有的。

    迟子建:呵呵,很多人都这么问过,鲁迅文学奖到现在一共才办了四届,而我一个人得过三届,这可能会引起一些读者的好奇心。其实这一切都很简单,一个作家写作其实就像在跑马拉松,但我个人在跑的过程中很少回头看自己的成果,我觉得这些都不重要,作家应该永远把眼光放在未来。

    记者:那么得奖对于您来说,起到一个什么作用呢?

    迟子建:一个作家得奖,就像是一个人在赶长路时走得热气腾腾的,正在感觉很闷热时,一股凉爽的风吹来了,让我感觉很温馨、很振奋,但这是一个瞬间的感觉。其实,没有这阵风,我也会照样赶我自己的路。

尊敬俄罗斯文学大师,他们有大悲悯的气质

    记者:从您的这些小说反映出来的思想,都是一种爱和善的主调,那么有没有哪一种底层是你不愿意同情的?最为底层、最应该拥有的是什么精神?

    迟子建:俄罗斯作家拉斯普京说:“这个世界,恶是强大的,但是比恶还要强大的,是爱与美。”我非常喜欢这句话。我不敢轻言“同情”,因为“同情”有点“居高临下”的意味,有一种“强势”心理在作祟,这不是我喜欢的写作姿态。小人物身上,最美丽的,就是自由的精神。最无奈的,是因为卑微,发出的正义之声,很可能被忽视和淹没。

    记者:您似乎很钟情于俄罗斯作家?

    迟子建:俄罗斯的文学大师都是让我觉得尊敬的。他们身上有大悲悯的气质,强烈的忧患意识和道德感,在俄罗斯作家身上体现得最充分。他们才是真正具有“底层关怀”的作家。他们的作品气韵饱满,气势博大。 

    记者:他们中哪些人对您产生了影响?

    迟子建:至于说影响,我要说几个。最早期的时候,我喜欢屠格涅夫,后来感觉他的东西过于唯美,导致有些苍白。我感觉契诃夫如果不是寿命短,成就很可能会超越托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基。而托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基则是我想说的另外两位大师,但是这两个人很难放在一起比较。

    托尔斯泰的一生都是大红大紫的,不管生前还是死后,这一点跟法国的雨果很像;而陀思妥耶夫斯基的一生则是疾病缠身,负债累累,直到死前才偿还完所有的债务。

    但是他们的作品都直逼人心深处,在揭示社会和人性的罪恶时,又让人体味到了正义和人性的美,非常了不起。

    长篇如果没经“沉淀”,它的价值就值得怀疑

    记者:您这几年写中短篇小说似乎很多,您是怎么看待中短篇小说的?

    迟子建:上世纪八十年代的时候,一个作家如果能被人们记住,往往是由于他的一两篇中短篇小说。但现在恰好相反,一个人的长篇,在这个时代,可能会使一个作家一炮走红。我觉得作家从中短篇小说开始写作,是基础的写作。这意味着,一个工匠,经受过最基本的训练。

    记者:那么中短篇小说在您的创作年表上起到一个什么作用呢?

    迟子建:我个人很偏爱中短篇写作,我粗看了一下自己的创作年表,从上世纪八十年代初开始发表作品,到现在这二十多年的时间中,哪怕我写作《伪满洲国》,也没有中断过中短篇的写作。我觉得中短篇写作能锻炼一个作家的气韵,能让作家变得不贪“大”,而是求“小”。求“小”,也就意味着作家不会与生活中的涓涓细流相隔断,而真正的“大”作品,是从点点滴滴的“小”中生成的。

    记者:现在很多年轻作者一上来便是长篇小说,那么您如何评价这种现象呢?

    迟子建:现在的长篇一窝蜂地奔着“高”上,浮夸、臃肿,极不正常。一种文化,如果没有历经“沉淀”,它的价值就值得怀疑。

    在一起就是大圆满吗?分开就是不圆满吗?

    记者:您出生在地理位置最北的北极村,这个特殊的地方对于您创作有何影响?

    迟子建:它给了我铺天盖地的冰雪,更给了我渴望温暖的心!记忆最深的就是,冬天的太阳到了早晨八点才出来,夏至时的太阳则是午夜时分才落下。

    东北是我生长的地方,所以我的作品就会“北风吹”。不管我到过多少地方,作品的“寒气”是不会消散的。有些故事,总是在特定的土地上才会发生。所以我觉得好的小说人物,不是拿捏过来的,而是土生土长的。

    记者:您的小说的结局总是以大圆满结束,有没有想过改一下风格?

    迟子建:在一起就是大圆满吗?分开就是不圆满吗?我不这么认为。如果破坏一件东西,瞬间就可做到,而且不费力气。可是要复原一件东西,很难。我喜欢“建设”,当然,这个“建设”应该是合情合理的。

    苏童、王安忆(著名作家):

    她天生就知道怎么写小说

    记者:很多人说,迟子建有一个世外桃源般的故乡,您是这样认为的吗?

    苏童:是这样的。她的故乡在中国最北端,到处都是雪地。漠河、北极村、木房子、冰封的黑龙江、马车,这些景色都是在电视里经常出现的。大概没有一个作家的故乡会比迟子建的故乡更加先声夺人,太诗意了。

    记者:这似乎造就了她自由的写作笔调。

    苏童:迟子建的小说构想几乎不依赖于故事,很大程度上它是由个人的内心感受折叠而来,她的小说有一种非常宜人的体温。如果说迟子建是敏感的,那她对于外部世界的隔膜和疑惑进入小说之后很神奇地转换为宽容。宽容使她对生活本身充满敬意,因此我们才会很惊讶地发现迟子建隐匿在小说背后的个人形象。

    记者:您曾经在一次采访中说迟子建和自己很像,为什么呢?

    王安忆:是这样的,我们都属于天性不容易被后天覆盖的人。迟子建在初期的时候,写作非常旺盛,什么都不顾忌,先写了再说。

    记者:但她似乎不怎么在乎小说的结构,仿佛是一块天然的玉石。

    王安忆:她的这种不顾所以的写作,导致作品数量特别多,多了以后,你会感到庞杂,而她的短篇相对比较完整。

    这都和结构的用意有关,她不太在意这个。她在意的是美好的意境,她来自大自然,写的也是大自然,自然的东西你说是先天的好呢,还是后天的好呢?

    记者:那么您如何评价迟子建呢?

    王安忆:她好像天生就知道怎么写小说,什么东西应该写进小说。这点她和我也很像,比如我们都不大会去写办公室里面的勾心斗角。这种事情也不能说人家写就不好,但是在我们看,就觉得不能进入审美的领域。(据《竞报》)

    新闻链接

    茅盾文学奖

    茅盾文学奖是根据茅盾先生生前遗愿、为鼓励优秀长篇小说的创作、推动我国文学的繁荣而设立的,是由中国作家协会主办的我国具有最高荣誉的文学奖项之一。自1982年以来,已评选出包括《平凡的世界》、《白鹿原》、《尘埃落定》等近30部长篇小说。有文学评论家指出,尽管一届评出4部作品并不为多,但是茅盾文学奖似乎太在意“照顾”各方的关注。而作为一个文学奖项,不妨聚焦,每届力推一两个作品,虽有遗珠之憾,但“得罪”一些关注也未尝不可。

    《额尔古纳河右岸》

    《额尔古纳河右岸》是第一部描述我国东北少数民族鄂温克人生存现状及百年沧桑的长篇小说。在小说中,迟子建“化身”鄂温克族最后一个女酋长,讲述了一个弱小部落的生存故事。小说在《收获》杂志上登载以来,受到读者和评论家的热切关注,被媒体称为“最值得期待的书”之一。

    不过也有评论家认为迟子建的作品缺少变化。女性作家和东北作家,目前是评论喜欢追捧的两大特质。文学评论家杨扬坦言:“看东北作家现状如何,不妨和萧红相比,看看是有所长进,还是有所逊色。”(据《文汇报》) 

 

 

 

 


  
 

 
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文章来源: 文汇报 责任编辑: 钟昇
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