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关于京剧现状答问
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2013-01-08 19:33:53 
问:请问您以为京剧现状如何?

答:很不错。

问:怎么见得?

答:领导重视,院团努力,媒体促进,演员敬业,人才不断出现,所以说总的形势挺好。

问:就没有什么不足吗?

答:也有不足。前一段看青年京剧演员电视比赛,我写了几句通俗诗,是这样的:空中舞台演出频,锣鼓铿锵画面真。好戏纷纷唱不绝,新秀源源出艺林。唱念做打功夫好,生旦净丑共夺金。大好之中有不足,流派花开无一新。

问:是这样。多年以来就是传承和临摹这几个固有的流派,现在仍然没有新的流派出现。请问您以为原因何在?

答:承蒙下问,我想主要还是出在继承的问题上。

问:原有的这些流派,观众喜闻乐见,难道不应该继承吗?

答:继承并不错,问题是怎么继承。有两条路,一是带着创新的意识、发展的意识,结合继承者的自身实际状况来继承;一是把继承看作模仿的同义语,追求所谓的原汁原味。画家齐白石曾说:“学我者生,似我者死。”这两句名言,以前我不甚理解,近年逐渐有所领悟。白石老人所说的“学”就是指学习和借鉴其艺术风格的内在神韵,使之成为充实你自己新的艺术生命的养分;而他所说的“似”则是指模仿其艺术的表面皮毛,满足于有几分相似而已。白石老人还语重心长地指出:“苦临碑帖至死不变者,为死于碑下。”(引自《齐白石谈艺录》,)继承京剧流派恐怕也是如此,一味热衷于临帖式继承,就不能真正发展京剧,也出不了新的流派了。

问:齐白石是说画画,京剧界也有类似的说法吗?

答:袁世海先生在世时不止一次地宣扬他的老师郝寿臣先生赠与他的两句话:“你要把我捏碎了变成你,不要把你捏碎了变成我。”我想这是郝寿臣老先生的肝膈之要,其中的思想含金量是很高的。看来袁世海先生的成功正是在郝老的这两句话的指引下取得的。正如翁偶虹先生所说:“袁世海之宗郝派,并不是一字一句、一招一式的刻板文章。”而是“……传郝派之神而非摹郝派之形,这与郝寿臣之学黄润甫,是同样高明的艺术修养方法。”众所周知,袁世海先生的表演中还吸纳了周信芳先生表演艺术的成分,仅此一点就足见袁之于郝并非临帖式继承。不过那些流派创始人哪一位不是如此呢?原来我对郝寿臣先生的这两句话也是似懂非懂,现在才基本明白了,他实际是在以夸张的语言告诫自己寄予厚望的弟子,不要走专宗一家一派的模仿的路,而要走广泛学习、师心独造的创造之路。技术,可模仿;艺术,须独创。

问:那么,一个青年演员走专宗一家一派的路,是否就绝对不可呢?

答:也不能绝对化。演戏是以演员自身为艺术载体的一门艺术,一个京剧流派的构成也往往与其创始人自身的身材、相貌、嗓音等主观条件紧密相连。如果有这样一位年轻演员与某流派创始人在身形音容等方面极其近似,于是他就专宗此家此派,以收事半功倍的效果,当然也无可厚非。只是此种情况只能是可遇而不可求,百中未必有一。因此,就一般情况而言,还是应该倡导以自我为主,博采众长,带着创新的意识继承,力争摆脱模仿的束缚,力争把自我充分发挥出来。

问:京剧界有许多“某派”演员,多以前人的风格为风格,而且年龄上也已人到中年,甚至逐渐步入老年,他们还有独树一帜的希望吗?

答:艺术与体育不同。体育明星,年龄一大,只能退役。艺术家的事业不一定因年龄增长而必然走下坡路。王羲之的书法也是晚年写得最好,即所谓“羲之之书晚乃善”(曾巩语)。齐白石“衰年变法”,他最好的作品也是晚年画的。马连良先生在花甲之年演《赵氏孤儿》的程婴等人物,在风格上更趋完美,达到更加厚重老到的境界,他的表演艺术不但没有走下坡路,而且还有提升。可见如能解放思想,有些武功动作可能受年龄所限不能做了,但从整体上有所突破,却是可以期待的。

问:鲁迅先生有一名言:“依傍和模仿,决不能产生真艺术。”您认为是否也适用于京剧?

答:我想鲁迅先生的这一观点也适用于京剧。学戏之初,对前人的演法有所依傍和模仿是应该的,但不能长期如此,如到“而立”之年还在“临帖”就有些不妥,事实上像杨宝森、裘盛戎这些前辈艺术家在30岁前后已开始有了自己的风格特色。如果人到中年还在“临帖”那也就会与鲁迅所说的“真艺术”渐行渐远了。 作者:刘琦
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文章来源: 今晚网 责任编辑: 柘鑫
 
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