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《中国诗词大会》的精华来了(图)

滨海高新:www.022china.com  时间: 2017-02-15 16:40:14

  第二季《中国诗词大会》刚刚落下帷幕,武亦姝、陈更等选手被人们所熟知,主持人董卿更是凭借深厚的诗词功底圈粉无数。在这个央视首档全民参与的大型诗词文化类竞赛节目中,创作组邀请诗词领域的专家学者历时近一年构建诗词题库,入选诗词题目几乎全部出自中小学课本,涵盖豪放、婉约、田园、边塞、咏物、咏怀、咏史等各个类别,聚焦忠孝、仁义、爱国等中华优秀传统文化主题。

  《中国诗词大会》(上下)就是依据《中国诗词大会》第一季的文字脚本整理润色而成。由于书中涉及的古典诗词大部分见于目前通用的中小学语文课本中,因此书中在解释字的同时,更注意对诗词所蕴含文化意蕴的诠释,注重寓知识于趣味性之中,以引发读者对古典诗词的浓厚兴趣,带动广大读者尤其是青少年读者,重温那些曾经学过的古典诗词,分享诗词之美,感受诗词之趣,从古人的智慧和情怀中汲取营养,涵养心灵。

  中华文化耀眼星空中最美的星星

  中国文化中,文字是根,成语是枝,诗词是树。无根固然不会有枝有花,但如没有树,根和枝又有何用?字、词只能是构件,只有诗词是枝繁叶茂的参天大树。

  文字、成语都有其美,而诗词之美则是文字与成语无法比拟的。

  因为诗词拥有绝美的表现力。“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”,写尽寒冬的冰雪之美。“梨花一枝春带雨”,写透女神的面带泪珠之美。“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,将绝难用文字形容的琵琶声,表达得让人如闻其声。“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”,描写山村野外渡口的画面之美。“执手相看泪眼,竟无语凝噎”,表达了恋人之间难分难舍之情,真真是“此处无声胜有声”。“明月松间照,清泉石上流”,是一幅恬淡自然的山居图。这些为中国人熟知的诗句,它们构成的绝美,影响了一代又一代中国人的审美观和诗意思维,也深深影响了受中国古典文化熏陶的汉文化圈的国家。

  文字、成语有其自身之美,诗词之美远胜于二者。

  为什么这样说?

  诗词有隐约之美。朗朗上口的常见诗词,常常在未入学的孩提时代,已被人广泛诵读,读懂它似乎还比较容易。欣赏诗词,需要更多的知识储备、长期的阅读训练,即使有了这一切,遇到艰涩难懂的诗句,还是让人摸不着头脑,你可以隐隐约约地感受到它的美,它的某些信息片断,但你始终无法清晰地把握到它的确切内涵。“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。”李商隐这首《锦瑟》诗,千百年来几乎无人可以确解。

  诗词有结构之美。王昌龄《闺怨》“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”,是流水式结构;杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”,是并列式结构;王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼”是前叙后议式结构;李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”是以景结情的结构,前三句写送别,最后一句写景。诗词之中的结构之美,远比这篇小文所说的复杂得多。

  诗词的结构之美,是文字、成语所不具备的,因为文字、成语是字、词,诗词是篇。篇有结构,字词无结构,二者不具备可比性。诗词更美,更耐咀嚼。

  诗词有多重功能。诗词可抒情。李煜的《虞美人·春花秋月何时了》:“春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”故国的伤感,巨大的悲痛,难言的苦衷,诸味杂陈的滋味,岂是一字一词可以担当?诗词可以议论,王安石《乌江亭》的“百战疲劳壮士哀,中原一败势难回。江东子弟今虽在,肯为君王卷土来”,力驳晚唐杜牧《题乌江亭》:“胜败兵家事不期,包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊,卷土重来未可知。”在诗歌大家的手中,诗词无所不能,可叙事,可议论,可抒情。一切用散文表达的内容,诗词皆可表达。诗词可表达哲理,“欲穷千里目,更上一层楼”“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,都是让人熟知的诗句。

  诗词有声韵之美。中国古典诗词要讲平仄对仗、声律。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:

  寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。

  (仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。)

  洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

  (平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。)

  一联之中,出句与对句平仄相对;两联之中,第二句第二字与下联首句第二字平仄相同。全诗“吴”“孤”“壶”三个韵脚,皆属上平声七虞韵,全诗形成了平仄相对的声律之美,这是中国古典诗词独有的声韵之美。一句话,集诸美于一身的诗词,永远是中华文化耀眼星空中最亮的星星。文| 王立群

来源:城市快报 责任编辑:辰闻
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