杂技一项在传承中创新的艺术

　　作为一门古老的艺术，杂技之所以能够走到今天，离不开一代代创作者的创新转化，离不开技艺和时代的结合。

　　文艺作品承载着感动人心、振奋人心的精神力量。把故事讲好，作品中蕴含的这种精神力量才能以艺术的、审美的方式传递给广大观众。作为一名杂技剧编剧和导演，近年来我先后编创了10部大型杂技剧，有革命题材的《渡江侦察记》《战上海》《山上那片红杜鹃》，有工业题材的《大桥》、国防建设题材的《兵工厂》，也有表现“绿水青山就是金山银山”新发展理念的《东方有竹》等。无论哪一种题材，创作主旨都是通过杂技艺术表现共产党人的精神，在舞台上展现社会变迁的生动画卷。

　　杂技剧，是用杂技来讲故事的剧。“技艺”是杂技艺术的立身之本，杂技剧创作需将技巧自然而准确地融入戏剧叙事。在这方面，我对自己有两个创作要求。首先，在剧情结构上讲究大事不虚，主要环节必须通过杂技技巧实现戏剧叙述和情感表达，而不能用影像或其他技术取而代之。比如，杂技剧《战上海》中的重头戏“铁骨攻坚”“雨夜飞渡”，表现的是解放上海的关键战役。在这场战役中，我军强渡苏州河，强攻电报大楼。由于不能使用重火力，面对电报大楼上敌人的疯狂扫射，战士们一次次冲锋陷阵，伤亡惨重。为表现他们的英雄精神，我专门创作了集体绳梯技巧，以此表现“贴近战”：八副绳梯凭天悬挂，布满整个舞台空间，一批批战士前仆后继、誓与敌人血拼到底的英勇气概让观众动容。其次，杂技技巧要用得恰当巧妙，以实现四两拨千斤的效果。剧中窄窄的苏州河形同天堑，强攻不得，必须巧取。如何用杂技技巧生动表现？我化用南狮中的梅花桩技术：连长带领突击队趁夜雨滂沱，利用河面上参差不齐的“防撞桩”惊险跨越，成功渡河。